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2019年迎来中华人民共和国70岁生日,中国美术馆计划实施一_贝博app手机版2020-11-15 19:31

本文摘要:2019年迎来中华人民共和国70岁生日,中国美术馆计划实施一系列大型美术展览项目,除了10月全月的大型主题展览外,还有很多子项目。1949年中华人民共和国正式成立后,奠定了现实主义的基本艺术理念,新的国画运动逐推进,风景画与新国画之间的边界被削弱。

概念

2019年迎来中华人民共和国70岁生日,中国美术馆计划实施一系列大型美术展览项目,除了10月全月的大型主题展览外,还有很多子项目。新年展是中国美术馆每年为新春佳节筹划和策划的大型展览,近几年举办过以素描为主题的美在生活展览、以花鸟画为主题的花上进盛世展览等。本次新年展以风景为主题,交织了2017年规划的美在新时代展览,也交织了2015年以人物画为主题的人民形象展览,这些展览包括本次学术规划的基本构想和框架。

景观概念分解于17世纪荷兰绘画,20世纪初起源于中国。但最初,风景的概念主要与摄影和素描有关,与中国传统山水的概念应用于不同的地区。迅速,在新文化运动和现代报纸业的推进下,风景的概念和中国山水的概念分段。

此时,一些中国画家带入西方绘画现场素描方法的影响,构成了山水画和风景画的新国画和现代国画。1949年中华人民共和国正式成立后,奠定了现实主义的基本艺术理念,新的国画运动逐推进,风景画与新国画之间的边界被削弱。此次展出的作品,拒绝创作时间在1949年至2018年之间,与众不同的庆典中华人民共和国正式成立了70周年系列展的主题。

令人印象深刻的是,从1950年代到70年代的许多古典美术作品,如吴作人的三门峡工地、艾中信的乌鲁木齐、黎雄才的武汉防汛图、李可染的万山红遍林、钱泊岩的苏州田、关山月的绿色长城等,具有很强的风景画特质,黎雄才、李可染等新的山水画也就是说,西方油画题材之一的风景画概念与水墨画题材之一的山水画概念相融合,艺术家在相近的视觉场景中素描,具有相似的创作观念和创作方法,我们的创作观念和创作方法,我们把这些作品放在同一个空间里在版画作品方面,梁永泰的《从来没有人去过的地方》、古元的《夏天》、过头的《北方九月》等也交织在一起,包括原始的历史故事。更进一步地说,世纪末美术家们创作的主题和母题都得到确认,他们的内在思想中有反感的历史主义意识,所以在陈列室展示宏伟的视觉气象。很明显,这些风景画的创作需要唤醒国家意识,中华人民共和国如何定义新的风景,与自然主义者风景画家执着视觉感觉的创作完全不同。

相比之下,改革开放后,自1980年代以来的风景为题材的创作开始显示出模糊的特征,在现代艺术语言和形式大幅度引进的过程中,识别作品是否是风景,开始成为比较困难的工作。首先,艺术家更注重考古个人视觉语言风格的创建,大力影响这种西方现代艺术和现代艺术,很少有艺术家像李可染、黎雄才、吴作人一样去现场素描,他们更加强调艺术主体,特别强调个人感觉,因此在作品中表现出强烈的表现性特征,具有抽象化艺术的偏向。这里有个问题,艺术的主体是什么?许多艺术家特别强调回归艺术主体、回归形式的探索,他们依然遵循从1950年代到70年代老一代艺术家的工作方式和工作方法,他们的创作习惯于传达,意图不太具体。

此时,山水画逐渐从风景画中挤出新的。因此,风景的概念应该与历史的概念新设置,山水应该是文化的视觉语言形式。今天的水墨画创作过于南北探索笔墨形式,没有生活,靠近历史。长安画派画家石鲁的《东方欲晓》、赵望云的《高原春晓》、方济众的《三月塞风景》、何海霞的《春在田间》,其中有很多现实生活的气息罗五谷丰登的《高原律动》、崔振宽的《陕北初冬》、赵振川的《戈壁春居》中现代主义抽象艺术的形式再次受到影响,但是今天描绘了很多黄土高原的作品,已经陷入了图案简化的陷阱。

在定程度上是长安画派的继承人,很多水墨画家回到传统名字,离开了对现实生活的感觉,加上自己理解能力的严重不足,他们的作品不好,不能放在这样的展示空间里。因此,艺术创作如何平衡自己的主体意识与时代精神、历史语境的关系,显然是一个理解推测的问题。显然,在20世纪80年代以来的美术创作观念中,历史化成为明显的特征,在用风景的概念来叙述和总结这些作品时,有些抱负。

尽管如此,展示使用了风景的概念,但主要是因为很多观众容易拒绝接受和转移,朱德群的绿色动力等,从风景的观赏角度转移到解决问题的很多观赏带来的实际问题是有效的。总之,展示了1949年以来风景概念的内涵和外延,以及在过程中的历史发展和可能面临的问题,我们在展览过程中有了更多的思考。


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