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俄罗斯森林青铜时代(油画)“贝博手机登录”2020-12-13 15:42

本文摘要:俄罗斯森林青铜时代(油画)2017年何多苓几年前,也许很多人都知道何多苓近年来以人物为主题的绘画。但是,即使再熟悉那些作品,即使再熟悉何多苓本人,他也不会突然开始创作以俄罗斯为主题的人物肖像。何多苓越走越远,离开周围的人,一个人去了那个俄罗斯吗?

和他

俄罗斯森林青铜时代(油画)2017年何多苓几年前,也许很多人都知道何多苓近年来以人物为主题的绘画。但是,即使再熟悉那些作品,即使再熟悉何多苓本人,他也不会突然开始创作以俄罗斯为主题的人物肖像。就像以前一样,我们总有一天无法预料到他下次会画谁。那些作品,按时间顺序放在一起,只是无意识的片段。

它们包含了一些一定的场景,但这个场景只是无数的可能性看到的。所以,不过,画中的人们和他有缘,就像近年来创作的俄罗斯系列中的人一样。缘是最差的逻辑。在他过去几年的肖像中,画中的人完全是他周围的朋友,有时也有家人。

他们离他很近,但他画得很近。没有人的表情和动作来自现实——细节也很清楚。他们都处于别人看不、自己看不见的状态。这是因为画的地方太远,画的人自己可能是艾米。

只有何多苓告诉他们在哪里。突然,在俄罗斯的文化世界里,不能被磨灭的人们经常出现在他的画中。他们离他很远,但对他来说,确实没有接近过。

何多苓越走越远,离开周围的人,一个人去了那个俄罗斯吗?看起来不像,因为他从来不冷漠,还在关心周围。他的眼睛可能很少在远处漂浮,无视,他旁边的地方在眼前的现实。

那么,如果他不靠近的话,另一个可能是,在何多苓的世界里,那个俄罗斯看起来更清楚,那些人物还是远方的偶像,走向他,看起来和他眼前的现实一样,和他周围的朋友一样,让他再认真一次。这些画中的人都在一个地方,那里是何多苓的世界。

这些画的人也没什么区别。如果画面的内容、技法或颜色经常变化的话,变化的只有何多苓自己。我曾多次回答他,他画中的人为什么只有一个?他听起来很诗意,甚至有点悲伤,我只忘记了那一刻的悲伤,想不到明确的答案。

我又回答他,画中的人看起来更像那个人自己还是他自己?记忆中的诗意有点褪色,他说画中的人一个人面对世界,就像他自己一样。我的确,我的问题回答得很差。画中的人不是他,也不是画中的人自己,而是他看到的所有人。

和他

每个人都要独自面对这个世界,他看到的是每个人的寂寞。那么,他的寂寞不是他自己的,而是每个人的。也许那些画中的人自己还没有感觉到,但他看到了。

因此,当那些人从俄罗斯走向他时,他也看得很清楚,但他们也一样。那些人再次拿起偶像的负担,看起来像朋友,回头看。

他没有把人物当作肖像来对待,也没有把人物当作对象来对待,他把每个人都当作人来对待,就像他对待自己一样。这是他同意画中的人的方法。人生的天地之间,像长途旅行的客人一样刺伤。

这是东汉末年无名氏诗中的一句话。没有人意识到未来,没有人看远处,人只是找到,人生总是相近。只是,寂寞是思想、比喻。

何多苓说,他可能看到了某种本质,但我们根本说不清楚。只而,当我们看到它时,我们肯定会感到孤独,但它不是孤独本身。

我们看到他有不同时期的人物画,就像看到他有不同时期的心情一样。他在人那里寻找与本质相关的相似性。

的人

那些相似性不会发生变化,变化是那些人,细节,颜色。因此,那些人物无论多么明确,只是思考、比喻。他关心的是刻画的过程,其过程确认了他自己的世界和他自己。

自己不是主观的预设,也不是客观的不存在,而是主观与客观融合的瞬间,眼睛与笔触交流的瞬间,不确认,但不存在与技术相关的自由选择。只是,一句哲学的话,也就是诗意地群居。既然是诗意群居,不能一个人面对天地。比如多苓这样的艺术家。

他的世界更大,装了所有人,装了自己,装了太多的相似性和太多的寂寞。这是一件困难的事情,因为他随时面对自我消除的危险。他的画中人也一样,随时都可能被画布削弱。

我不告诉他什么样的感觉,也许是内向避难,内向面对,最后习惯了,理解了这个危险的朋友,不会被它毁灭,也不会轻视鼓励彼此的亲近。只是在那里。像野兽一样,不能驯服,但可以和某人协商默契。

何多苓看到,无论是身边的人还是俄罗斯人,心里都有野兽。它的野兽都很得意,不吃人,也可以教他们如何开朗地面对自己,面对这个世界。这种开朗是自学来的,用才能和年月交换的。这种明亮是没有用的,不能让人看到某种程度上有这种明亮的人大家都一样。

然后,不能各自回到各自的地方。


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